por Vanessa Ribeiro

No Rio de Janeiro, o número de pessoas que lutam para sair da pobreza e conseguir algo melhor são assustadoramente altos. Apesar da película protetora que envolve a pele da cidade “maravilhosa”, as inúmeras favelas, o crescimento da marginalidade e a guerra civil entre policiais e traficantes ficam escondidos atrás dos grandes prédios, que os separam da bela paisagem praiana.

No filme Última Parada 174, de Bruno Barreto, o roteirista Braulio Mantovanni montou um texto para o cinema contando a vida de um jovem em particular: Sandro do Nascimento, de 22 anos, que viu seus sonhos se tornarem um pesadelo, por achar na violência uma forma de chamar a atenção para suas frustrações.

Baseado em uma história real, que rendeu o documentário Ônibus 174, o filme traz à tona uma reflexão sobre a violência no país, a compaixão e em qual lado podemos acreditar: no civil ou na polícia - discussão essa que pode render não só esse, mas vários outros filmes.

A História

Rio de Janeiro, 1983. Marisa, aparência degradada, amamenta o pequeno Alessandro em uma favela carioca. Viciada em drogas, assiste impotente o bebê ser retirado de seus braços pelo chefe do tráfico local por causa de uma dívida não paga. A mãe nunca mais recupera o menino, que passa a ser criado pelo traficante.

Expulsa da comunidade, destituída de qualquer bem material ou vínculo afetivo, resta-lhe apenas a memória de Alessandro. Marisa passa a freqüentar um dos cultos religiosos que proliferam na periferia da cidade – o único consolo para uma obsessão que não dá tréguas e uma ferida que não cicatriza: reencontrar o filho perdido.

Levado pelo drama que norteia a vida dessa mulher, Úlitma Parada 174 mostra simplesmente a vida de uma mãe em busca do filho. Uma história comovente que culminou com o seqüestro de um ônibus em plena zona residencial do Rio de Janeiro em junho de 2000.

Com cenas muito intensas e emocionantes, a obra de Bruno Barreto foge do arquétipo de Tropa de Elite e Cidade de Deus, que apelam para brutalidade como carro chefe dos roteiros, e explora mais o sentimento de solidariedade humano a violência propriamente dita.